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Aaron Copeland, wie wir zuhören

Der Komponist Aaron Copland befasst sich eingehend mit dem Musikhören. Mit seinem umfangreichen musikalischen Hintergrund unterteilt Copland Musik in drei verschiedene Ebenen des Hörens. Diese Unterteilung soll dem Leser helfen, zu verstehen, wie unterschiedliche Menschen sich der Musik nähern und wie alle drei Ebenen beim Hören verwendet werden können und sollten.

Wie oben erwähnt, ist der Artikel in drei Abschnitte unterteilt, von denen sich einer auf jede Musikebene konzentriert. Künstlerischer Ausdruck, lyrische Bedeutung, Akkordkomposition, Tempo, emotionale Reaktion usw. werden auf der sinnlichen Ebene vernachlässigt. Copland gibt das Beispiel, wie Sie das Radio einschalten, wenn Sie etwas anderes tun oder im Haus arbeiten, während Sie in der sinnlichen Ebene zuhören. Die Ausdrucksebene konzentriert sich auf die Ausdruckskraft der Musik, da es kein besseres Wort gibt.

Copland räumt ein, dass dies unter Musikern ein kontroverses Thema sein kann, da einige das Gefühl haben, dass ihre Musik nichts anderes als Notizen auf einer Seite ist. Er spricht sich jedoch nachdrücklich für die Ausdruckskraft der Musik aus: Dies führt zu seiner Meinung zu der fast widersprüchlichen Aussage zur Ausdrucksbedeutung von Musik. Schließlich ist die rein musikalische Ebene genau wie gesagt die pragmatische, wissenschaftliche Diskussion über Musik.

Diese Ebene sind die Noten auf dem Papier und die Art und Weise, wie sie zu Musik zusammengefügt werden. Coplands Diskussion über diese Ebene ist nicht so ausführlich wie die der vorherigen, aber er weist darauf hin und warnt davor, sich zu sehr auf die Noten und Melodien zu konzentrieren, die man auf den beiden vorherigen Ebenen verpasst. Von hier aus wiederholt Copland, dass er das Musikhören in drei Ebenen unterteilt habe, um dem Leser mehr Klarheit zu verleihen. Er beendet den Artikel mit der Analogie, ins Theater zu gehen.

Er beschreibt Elemente einer Theaterszene in jeder der drei Ebenen, mit denen er über Musik diskutierte. Dies geschieht wiederum in der Hoffnung, ein klareres Argument für den Leser zu schaffen. Sein Mitnehmen ist die Hoffnung, dass die Leser ein aktiverer Zuhörer werden. Aaron Copland: Worauf man in der Musik hören sollte - In diesem Buch geht Copland noch tiefer in die Art und Weise ein, wie wir Musik hören, und fragt, ob wir alles hören, was vor sich geht.

Robert Greenberg: Wie man großartige Musik hört: Ein Leitfaden zu Geschichte, Kultur und Herz - In einem ähnlichen Thema wie Copland verfolgt Greenberg einen lehrreicheren Ansatz, um dem Leser wirklich beizubringen, wie man Musik hört. Stephen Davies: Klaus R. Ausdruck von Emotionen in Stimme und Musik - Scherer konzentriert sich ausschließlich auf die Ausdrucksebene und diskutiert die einzigartige Fähigkeit der Sprache, die nur Menschen haben, und die Art und Weise, wie wir sie verwenden, um Emotionen zu vermitteln.

Kenneth Aigen: Anmelden Sie haben noch keinen Account? Starten Sie ein Wiki. Schlüsselkonzepte: Schlüsselwörter: Sinnliche Ebene. Ausdrucksstarkes Flugzeug. Bloß musikalische Ebene. Abgerufen von "https: Abbrechen Speichern.

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